Ziel des designxport Magazin ist es: die digitale in der analogen Wirklichkeit erlebbar machen. Um die zu erreichen wurde einen analoger Blog initiierte. Die Macher verschickten analoge Einwegkameras und USB-Sticks und baten Soloselbständige, feste und freie Mitarbeiter kleinerer und größerer Hamburger Designbüros – unter zusätzlicher Zuhilfenahme ihrer digitalen Handykameras – ihren Alltag in Bild und Wort zu dokumentieren. Ein Experiment mit Folgen. 16 Designer und Freunde sandten ihre Fotoblogs: Me, myself & I, so und hier lebe und arbeite ich, hier tanke ich auf, das gefällt mir – analog zu erleben auf den folgenden Seiten.

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streetart, und die damit verbundenen arbeitstechniken, finden immer mehr einzug im normalo leben, das jüngeste beispiel hierfür ist dieser film des nachrichtensender N24, welchen ich bei den berlinpiraten fand.

tape art ist eine relativ junge technik der urban art-szene. die werke werden hierbei mit den unterschiedlichsten tapes geklebt und sind besonders spannend, weil sie auf das wichtigste reduziert sind.

der bericht nimmt den trend genauer unter die lupe und schaut el bocho, dem wohl bekanntester tape-art vorreiter hier zu lande, ein wenig über die schulter und zeigt, daß tape art nicht nur bei urbanen künstlern und deren galeristen positiven anklang findet, sondern ist auch für kinder der renner ist.

wer mehr über die möglichkeiten von tape art wissen, oder sich einfach inspirieren lassen möchte, der/ die schaut am besten mal in der tape art gruppe auf flickr oder dem berlinpiraten foto-stream!

update: buff diss kann auch was!!!

vor einigen tagen fand ich bei den berlin piraten einen weiteren spannenden artikel zum thema. dies beeindruckende video über die arbeit von buff diss wollte ich euch
nicht vorenthalten.

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was genau ist creative commons?
“creative commons ist eine non-profit-organisation, die in form von vorgefertigten lizenzverträgen einen alternativen rahmen für die veröffentlichung und verbreitung digitaler medieninhalte anbietet und fortentwickelt. einfacher ausgedrückt bietet cc eine reihe von standard-lizenzverträgen an, die zur verbreitung kreativer inhalte genutzt werden können. cc ist dabei selber weder als verwerter noch als verleger von inhalten tätig und ist auch nicht vertragspartner von urhebern und rechteinhabern, die ihre inhalte unter cc-lizenzverträgen verbreiten wollen.

durch die erstellung der cc-lizenzverträge ist den rechteinhabern ein mehr an optionen an die hand gegeben worden. vorher hatten sie in der regel nur die wahl, ihre inhalte entweder überhaupt nicht oder aber unter der prämisse “alle rechte vorbehalten” zu veröffentlichen, sofern sie nicht selber die expertise besaßen, differenzierte lizenzverträge zu entwerfen. in den zeiten von digitalen medien und internet hat sich diese eingeschränkte auswahl immer mehr zu einer behinderung von kreativität entwickelt, die auch für künstler spätestens dann spürbar wird, wenn sie mit ihren arbeiten selber auf digitalen inhalten anderer aufbauen wollen.

der einfachste cc-lizenzvertrag (untechnisch “cc-lizenz”) verlangt vom nutzer (lizenznehmer) lediglich die namensnennung des rechteinhabers (lizenzgeber). davon ausgehend können aber weitere einschränkungen gemacht werden, je nach dem, ob der rechteinhaber eine kommerzielle nutzung zulassen will oder nicht, ob bearbeitungen erlaubt sein sollen oder nicht und ob bearbeitungen unter gleichen bedingungen weitergegeben werden sollen oder nicht. auf diese weise ergeben sich insgesamt 6 verschiedene cc-lizenzen, die dem rechteinhaber für den deutschen rechtsraum derzeit in der version 2.0 zur verfügung stehen:

			namensnennung   (details)
			namensnennung-keine bearbeitung   (details)
			namensnennung-nicht kommerziell   (details)
			namensnennung-nicht kommerziell-keine bearbeitung   (details)
			namensnennung-nicht kommerziell-weitergabe unter gleichen bedingungen   (details)
			namensnennung-weitergabe unter gleichen bedingungen   (details)

ob dann durch den rechteinhaber eine dieser cc-lizenzen gewählt wird und welche genau es ist, das wird dem betreffenden inhalt in form von meta-angaben deutlich erkennbar mitgegeben. dadurch können nutzer weltweit – aber auch suchmaschinen und browser – genau erkennen, was mit den so markierten inhalten geschehen darf und was nicht. die klärung dieser frage bedarf also nicht mehr für jede einzelne nutzung einer direkten kommunikation zwischen rechteinhaber und nutzer.
trotzdem können natürlich immer noch einzelvereinbarungen zwischen rechteinhaber und einem bestimmten nutzer in einem bestimmten fall getroffen werden. ein fotograf (lizenzgeber) etwa, der seine bilder unter einer cc-lizenz mit den bedingungen “namensnennung-keinebearbeitung” ins netz gestellt hat, kann einem anfragenden grafikdesigner (lizenznehmer, nutzer) daher problemlos erlauben, ein bestimmtes bild doch zu bearbeiten.

und was habe ich als rechteinhaber davon?
abgesehen von den unmittelbaren wirkungen — unverändert starker schutz durch das urheberrecht bei zugleich genauerer kontrolle darüber, was für freiheiten mit dem werk verbunden sind — gibt es mehrere denkbare beweggründe für eine verwendung von cc-lizenzen: lizenzverwendung als reines statement

manche verwenden für ihre werke nur deshalb cc-lizenzen, weil sie demonstrieren möchten, dass sie sich für open access und freien zugang zu kulturgütern im allgemeinen aussprechen besonderes interesse an bearbeitung andere wiederum sind besonders von dem gedanken fasziniert, dass ihre werke aufgegriffen und weiterverwendet werden, und sehen diesem prozess in den weiten des cyberspace gerne zu.

beitrag zur vermehrung des materialpools
wer regelmäßig auf das bereits vorhandene digitale material zurückgreift, sei es, um inspiriert zu werden oder weil die eigene werkform es erfordert (collagen, grafikdesign, mixen von musik, …), der weiß, dass dieser materialpool nur dann aktuell und ergiebig bleibt, wenn aus ihm nicht nur entnommen, sondern auch etwas hinein gegeben wird. eine — wenn auch vielleicht eingeschränkte — freigabe der eigenen inhalte unterstützt die reziproke vermehrung und erhaltung des gemeinsamen materialpools.

steigerung der verbreitung eigener werke
auch kommerzielle erwägungen können für eine cc-lizenzierung sprechen: insbesondere junge rechteinhaber sind meist dingend auf rasche verbreitung ihrer inhalte angewiesen, erreichen diese aber gerade mangels bekanntheit nur schwer. eine veröffentlichung unter einer freien lizenz führt nachweislich zu einer signifikant größeren verbreitung der inhalte, da über bestimmte plattformen und suchmaschinen bereits heute gezielt danach gesucht werden kann.”
(quelle: creativcommens.de)

mein fazit:

spread the word. share your stuff.
werde all die von mir erstellten arbeiten in den nächsten tagen auf eine der oben genannten lizenzen umstellen…ab an die arbeit……..

mehr infos zu creative commons:
http://de.creativecommons.org/index.php
http://de.wikipedia.org/wiki/Creative_Commons
“vorteile, gefahren & weiterführende links” (prima artikel auf advisign.de)

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hamburg: 06. + 07. 12. 2008 im ex-karstadt-gebäude, gr. berstrasse 172
berlin: 13. + 14. 12. 2008 im postbahnhof, strasse der pariser kommune 8
stuttgart: 20. + 21. 12. 2008 in den wagenhallen, innerer nordbahnhof 1
köln: 20. + 21. 12. 2008 im rheintriadem, konrad-adenauer-ufer 1-3

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leider erst vor wenigen tagen bin ich auf diese super kampagne von jvm-neckar gestoßen, in der kampagne für tesapack zeigen sie das künstlerische potenzial des alltagproduktes. die besondere stärke von tesapack ultra strong wird mit motiven verdeutlicht, die für kraft stehen: ein boxer, ein sumo-ringer und ein bodybuilder.
der besondere bezug zum beworbenen produkt wurde hergestellt, indem die motive mit tesapack ultra strong geklebt wurden. im rahmen der projektbezogenen zusammenarbeit mit tesa buchte jvm den amerikanischen illustrator mark khaisman, der häufig klebeband in seinen arbeiten verwendet. wie er dabei zu werke geht, zeigen die making-off-bilder.

© jvm-neckar
mit der verwendung mehrere lagen tesapack liess khaismann nahezu fotografische bilder entstehen. achim franck, marketing director consumer bei der beiersdorf-tochter tesa in hamburg für die kampagne verantwortlich, ist von der aussergewöhnlichen umsetzung begeistert: “der künstlerische anspruch passt hervorragend zu tesa, da unsere produkte oft für kreative prozesse verwendet werden”.

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